资产阶级的审慎魅力[第45届奥斯卡金像奖(1973)最佳外语片](蓝光原版)(The Discreet Charm Of The Bourgeoisie ) |
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| 【剧情】： | 本片是西班牙电影大师布努埃尔72岁时的一部杰作，影片运用戏剧性手法对资产阶级社会的一切虚伪道德和礼仪都进行了深刻的嘲讽。和这位“超现实主义”电影作者的早期影片一样，本片仍将“梦境”设置于一个显要的位置，只不过这部影片中的“梦境”基本抛弃了虚幻的色彩，布努埃尔尽力将现实生活中的矛盾与梦幻交织在了一起，形成了现实与超现实叙事体完美结合的电影美学艺术。在布努埃尔的自传《我的最后一口气》中，他曾将本片与《银河》及《自由的幻影》列为“三部曲”，而奥斯卡评委独独将最佳外语片的荣誉加冕此片也是有眼光的，因为该片最能充分体现布努埃尔晚期的道德倾向、严肃编剧和娱乐性并重的电影创作取向以及“无风格”表现手法的神秘性，与早年的《一条安达鲁狗》相比，此时的布努埃尔有一种“熟透”之美，他的那句旷古名言也出现在此片拍摄过程中，他告诉制片人：“你别担心片长不够，我可以根据情况加上一段又一段的梦境就行了！” 《资产阶级的审慎魅力》是一部在叙事上体现布努艾尔电影美学原则的重要作品。受到西方各国批评家的一致推崇，被认为是当年最优秀的影片，并荣获"梅里爱"奖和"奥斯卡"最佳外语片奖。这部影片出色地将超现实与叙事体完美地结合，形成独特的视觉语言和叙事风格。 影片讲述了一群资产阶级人物始终无法享到口福，却一直做着恶梦。他们的前后8次聚餐，但总是由于意外事件而无法实现：包括记错赴宴的日期，前往酒店却又遭遇店主人的尸体、主人因为情欲而置客人于楼下而不顾、军事演习的干扰、警察局的逮捕。这顿渴望的午餐变成了残酷的折磨。故事以一顿始终无法吃成的午餐为中心，这是布努艾尔对故事环境的精心选择。在片中故事发生地巴黎，聚餐不仅是摄食的一种程序，更是某种社交性的礼仪，长久以来，就在各阶层的生活中占有重要地位，而且，利用午餐时间进行商务会谈和政治磋商也是资产阶级的一个重要传统。布努艾尔以独特的叙述方式，表现他片中的资产阶级都是"食不厌精、脍不厌细的老饕"。 聚餐未果的故事只是影片的叙事载体，从一个片断引入影片的下一个片断，在准备晚餐的过程中，布努艾尔不无讽刺地展现了资产阶级的生活形态，他们如何对待吃与喝，谈论着怎样的话题，透过简单的生活形态来表现事实的本质。资产阶级言行魅力的关键其实都是类似的不能实现的晚宴，其实是一种无价值的品尝。布努艾尔和他的编剧让-克洛德·卡里埃尔用层层剥笋的手法，依次表现了军队、宗教、外交官、性、婚姻制度、贩毒、恐怖主义、警察、直至最高当局--局长。实现了深刻的现实主义的政治寓言。而除了聚餐这一中心话题之外，影片中还包含着多个人物的故事，如主教当花匠后来又为父母复仇的故事，试图谋杀大使的女游击队员的故事，还有中尉的童年杀父故事，这些故事与影片的中心情节并无关联，甚至在他们实现了"讲述"自己故事的那一部分功能之后，就从银幕上消失了，如中尉只是在咖啡馆里出现，主动给众人讲了童年往事后，就没有再出现过，而主教替双亲复仇后，也就消失了。这部叙事电影被分成若干部分，故事的引发和叙述功能由不同的人物承担。 主人公是一个虚构的南美国家米兰达的大使，他也是个道貌岸然的单身汉，由布努艾尔喜欢的演员之一费尔南多·拉伊扮演。大使还是一个贪得无厌的走私犯，而大使的朋友显然都是混迹于外交界的人物。其实，当时的社会现实中就有将军、部长利用自己的特殊身份贩毒走私的。主教的设置是对于西方流行的"神职人员当工人"的运动的讽喻。布努艾尔又一次抨击了宗教。布努艾尔说过："我一向只表达我想要表现的东西......我要求电影是发生在我们现实生活中的一切有意义的事件的见证。"米兰达大使拉斐尔是最狼狈也是最残暴的形像，他戏弄那个女游击队员的时候，对她进行了一场...... |